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精准控制的盒子——西班牙当代建筑实践观察系列之几何空间的控制

归档日期:06-29       文本归类:观察配系要图      文章编辑:爱尚语录

  精准控制的盒子——西班牙当代建筑实践观察系列之几何空间的控制机制_建筑/土木_工程科技_专业资料。城市建筑2013.07 URBANISM AND ARCHlTECTURE Jul 2013 精准控制的盒子 西班牙当代建筑实践观察系列之几何空间的控制机制 A PRECISION—CON

  城市建筑2013.07 URBANISM AND ARCHlTECTURE Jul 2013 精准控制的盒子 西班牙当代建筑实践观察系列之几何空间的控制机制 A PRECISION—CONTROLLED BOX: G EOM ETRIC—SPACE—CONTROLI NG M ECHAN ISM U N DER CONTEM PORARY SPAN ISH ARCH ITECTU RE PRACTlCE& OBSERVATION SERI ES 魏浩波I Wei Haobo 摘要本文通过对西班牙两代建筑师拉斐尔?莫内欧、坎波?巴埃萨、SMAO、曼尼西亚与图尼翁经典作品的亲身观察与分析.试图发现隐藏在 其作品背后的精准的空间控制机制与照应文脉的方式。 关键词多层次投射控制范式原型控制斜切光控制单元复加控制 Abstract This article tries to discover the precise geometrical space controling mechanism and the way to echo/coordinate the context,by observing and analyzing the master pieces of Rafael Moneo,Campo Baeza,SMAO,and Mansilla—Tu^6n. Keywords Control of multi—level Control of superposition of unit projection,Control of canonical form and prototype,Control of oblique light, 西班牙当代建筑自20世纪90年代全面崛起以来.以其简洁清晰的形 式系统、精细的空间控制系统与精微的文脉表达系统独步世界.尤其在几 何空间控制系统与组织方式发展方面成就突出.逐渐从传统的轴线控制. 向心控制、围合控制等古典控制方式发展为多层次投射控制、范式原型控 制、斜切光控制、单元复加控制等多样性的空间控制机制.将单纯的几何 控制法则与丰富的世界状态及当代性相贯.生产出既能精微照应文脉.更 具当代性的多义的空间存在状态。 著名的黄金分割法与各种数据系统配比的三段式都是其间重要的比例尺度 控制系统,从拉斐尔?莫内欧的草图与现场观察可以发现其在以此比例尺 度控制系统为核心的基础上.采取了一套有序的多层次投射方式。 第一层次.是大教堂关系的投射.具体细分为两个层面。 形式系统投射(图3)——新市政厅直面大教堂的东立面被蓄意处理 为投射了大教堂的三段式关系的几何骨架式的柱廊阳台系统.顶部的东. 西两侧为透空的观景柱廊厅,中部为三列垂直等距廊相叠加的主体段,基 座部分则系实墙体.三者比例关系近似1:佰:1¨618,基本对应对面大教 m、多层次投射控制 拉斐尔-莫内欧(Rafael Moneo)设计的穆尔西亚市新政厅位于西班 牙南部毗邻地中海的中世纪古城穆尔西亚市《Murcia)中心地段(图1), 立于沿河老市政厅北侧.地处异形四边形中世纪广场西端.与建于广场长 轴东段的16世纪巴洛克式大教堂遥遥相对(图2):广场北部系城市中产 阶级拥有的18世纪风情的带观景阳台的多层花园式住宅;南侧是17世纪 西班牙著名建筑家以及巴洛克雕塑家巴尔塔萨.卡内斯特罗《Baltasar Can— estro)设计的贝鲁嘉红衣主教宫(Plaza Cardenal 堂的三段式比例关系;同时细部比例关系的处理也坚持贯彻经典的黄金比 例.如顶部与基座的高度比、顶部柱高与双柱间距比、顶层柱高与倒数第 二层柱高的高度比等。 性格特征投射(图4)——大教堂巴洛克柱式复杂的样式与组合被简 化为纯粹比例系统与数据系统控制的立柱群.并投射在阳台系统立面上. 更通过精心调整各层柱间距与密度,形成各层不同的韵律节奏,这些层的 上下平行叠合仿佛在合奏一曲古典的巴洛克音乐片段,这种试图褪去既定 秩序的音乐般的变奏组合与形式把玩似乎在刻意透露出柱群组合的本质系 巴洛克矫揉造作本性的投射。 第二层次,是红衣主教宫关系的投射。新市政厅东立面第三层阳台石 材栏板顶部、第四层玻璃栏杆顶部分别与南侧红衣主教宫的底层檐口、二 层檐口保持在同一高度:基座部分最低处的那一口方窗与红衣主教宫基座 的方窗也保持在同一高度;更有意思的是基座部分二层南端配镜像玻璃的 那一小方窗顶线竟然也与主教宫广场立面西端那一侧门顶部处在同一标高 上.这以点带线的处理方式似乎暗示着那潜藏在红衣主教宫内的历史之灵 Belluga)。在这样有着 悠久历史的具有宗教核心地位的公共广场上.新建筑以怎样的姿态现身, 如何与不同时期的老建筑达成关联系本设计的关键。莫内欧首先将新建筑 定位为广场中的“观者”. ”观者”身份的确立暴露了莫内欧处理特定文 脉的策略。所谓”观者”实质是环境中各类历史性片段投射其上并与观者 自我特征叠加着的集.被投射性是“观者”的重要?l生格。那历史的片断又 是以怎样的方式投射在这新建筑之上的呢7欧洲建筑自古就建立了一套基 于基本几何学的严格的空间比例控制法贝gB,3传统.产生于公元前5世纪的 万方数据 FEATURE THEME I主题专栏 2大教堂夜色 3新卉 m‘g’g II‘g g。ll g‘ll Im一 -iLl 石石石一百一 百a一一,石 - U 一 车立面匡 石石廿石t,石 {J_一 ?≯。 『肖卧一蛙]霸 屠平面国 三层平面图 屋顶平面图 4新市政厅东南立面与平面图 5新市政厅 6旋转的历史之轮 7牵引各建筑的 正悄然地沿着广场的西南弧线.一点一点地漂移进新市政厅中…?? 第三层次.是18世纪花园住宅关系的投射。 东立面第四层阳台与北侧18世纪花园住宅第四层阳台高度基本接近, 基座部分第二层靠北端并列的两竖向洞口的底部高度也与花园住宅第二层的 阳台底基本在一水平线.这样的处理基本与红衣主教宫的方式如出一辙。 第四层次,是基地原有老建筑关系的投射(图5)。 新市政厅所在基址上的原有建筑,即已被拆除的圆头住宅的关系投射 完全是由建筑的下沉空间体现的,下沉空间的弧形正是对基地上已经被拆 除的老住宅位置的再现.这种低调的含蓄投射表达了对基地历史的怀念. 下沉空间内的咖啡厅的设置也是在尊重主教堂的前提下.R,-J113日圆头老住 宅边曾有的露天咖啡,茶等的市民生活的一种延续。 第五层次.是新建筑内部功能空间分层关系的投射。 新市政厅东立面层与层之间以露明的混凝土楼板作为分割.这些立 面上横向划分的水平线条在很大程度上表达了建筑内部功能空间的垂直划 分。建筑主要由地面层以上的旅游信息中心和地面层以下的立法院会堂组 成,特别是在三层有一个两层通高的接待室.它的空间形式被完全反映在 立面上.接待室两层高光洁的镜面玻璃反射着对面大教堂的局部形象.并 由此成为东立面的视线聚焦点。一个近抽象投射体系的中心竟呈现为具象 而生动的物的反射状态.它以镜像的方式鲜活地揭示了新市政厅本质上是 历史片段投射的结果。 第六层次.是巴洛克广场整合投射(图6)。 位于巴洛克异形广场四面的建筑彼此建设的时间独立、 造成广场空间格局的整体分裂.莫内欧在广场上投射了一组募 7).其圆心安置在大教堂西主入口前.教堂内部仪式大厅东 线上,南靠红衣主教宫处.由此扩展形成一圈圈的同心圆.适 向圆心聚合,同时教堂内部的东西主轴发展成为广场的控制性: 有利的是从圆心向四周发射的一组射线分边牵引大教堂西立面 口、红衣主教宫北立面主入口、花园住宅入口区以及新市政厅 二层北端的那一方小窗.于是广场四面各自为政的建筑.在向 动下转化为一组随着历史之轮转动的建筑群。圆心的位置关系 堂的主导地位,而新市政厅在面向广场的东立面不设置入口. 窗侧迎放射线,好一副旁观者的姿态,历史之轮旋转着将各利 射其上,成就观者的心态与当下的建成状态。 穆尔西亚新市政厅,这座洗练的方盒子.竟然被投射了众多 二、范式原型控制 有着阿尔罕布拉宫灿烂文明的格林纳达山下新城区.矗芏 埃萨(Campo Baeza)主笔的安达卢西亚历史博物馆(Andal 万方数据 城市建筑2013.07 URBANISM AND ARCHITECTURE JuI 20 8城市关系 9安达卢西亚历史博物馆主体乌瞰 ■ 10总平面图 ■ 一 —●————●●● 11展厅入口空间 12插入中央的椭圆体 14查理五世宫骑士庭院内骑士柱廊 13查理五世宫外立面 15查理五世皇宫解析 seum of Memory) (图8),主体量为一横向延展的、120 m(长)x 60 m 圆体的长短轴.巧妙地转译出浓缩着古典比例内涵并强调韵律美的纯洁. 抽象的新几何范式.这一范式与安达卢西亚人对韵律感与经典尺度推崇的 习惯一脉相承(在罗马时代.古希腊学者斯特雷波就曾将安达卢西亚人描 述为“在诗歌与韵律方面最有教养的伊LL;幂I.I亚人”);与此同时.一条 具有舞台特质的白色螺旋坡道被置入椭圆体中,螺旋关系的出现,生长出 某种特殊的时间意味.难道是历史唯物论中历史的螺旋发展观的影射(图 16)7整个椭圆庭院沉浸在洁白无瑕的漫反射氛围中.透着神圣感;这种 渗透经典比例系统的椭圆庭院插入水平体的状态也多少流露着查理五世宫 外方内圆似的空间组合痕迹。 主要展览空间环绕椭圆体庭院布局(图17).这椭圆体仿佛历史核心 (图18).巴埃萨利用重组历史原型空间比例尺度关系的方式使纯净的现 代方盒子保有历史的内涵.但却依然当代性强烈(图19)。 (宽)3层高的,沉冷礅实的水平向整浇混凝土立方体.在西北端升起一块 约11层高的薄进深、犹如城市之门般的垂直办公板楼.整体形态极为干净 利落(图9,图10)。建筑在水平体靠近板楼一侧及中部分别插入3条平行 的狭长中庭.由此建立有序的空间组织格局:靠近板楼一侧的中庭是一转 承空间.将面朝主街、设于办公板楼底部的主入口门洞与降一层的博物馆 入口门厅上下连贯起来.既增加了空间的层次.也有意识地拉开了今古距 离(图11)。 更为最精彩的是.刻意在水平体的中央插入了一轮椭圆体.其长轴与 水平体长向平行,椭圆体的插入改变了既定的平行程序.转变为有方向的 集中式向心格局.合有古典意味.椭圆体成为空间控制的重心(图12)i 而椭圆体的形态尺度则直接从阿尔罕布拉宫中的查理五世宫借用过来(图 13),其短轴及长轴比为1: ̄/2.与圆形骑士中庭内圆与外圆两个同心圆 的直径比例相同.高度则与两层高的骑士柱廊吻合(图14)。由曾与米开 朗基罗一起工作学习的建筑师佩德罗?马丘尔(Ped ro Machuca)设计的 查理五世皇宫是文艺复兴时期在意大利之外尚存的最好建筑之一.是由三 三、斜切光控制 海滨城市阿利坎特(AIicante)位于直面湛蓝大海的古山麓脚下(图 20).老城区约10%斜率坡地收束的尽头,城市历史中,bag悬崖峭壁前. 城市行程的终点.一方封闭的充满着历史气息的小广场西北面.一个敦实 的体量干净地隐没在广场东部古老的圣母玛利亚教堂的阴影中.安静着 (图21).这即是SMAO设计a91]可禾PJ坎特当代艺术博物馆了。 个直径呈0.618:1:拒黄金比例的圆控制生成的内动外静的经典空间模式 (图15)。 巴埃萨的椭圆体通过将两个同心范式圆形空间体各自的直径重组为椭 万方数据 FEATURE THEME I主题专栏 阿利坎特当代艺术博物馆由旧与新两组空间组成,一部分系17世纪 Asegu rada老屋的遗存.另一部分则是充满整个用地的新建博物馆空间。 (图27);东部为新建.并细分为一高一低东、西两组呈南北向平行切分 的展览空间。SMAO在其方案的展示图中.重点揭示了这两组三列折线形 剖面单元空间的间隔平行的空间组织关系,并由此导致了一系列垂直切分 与水平切分空间相交的虚实相生的存在状态(图28)。折线形剖面单元空 间实质上是受制于对角斜切光的空间拓扑变形的结果(图29.图30).这 个特殊的形由此具备3个特点:其一,通过对顶部庭院方位与尺度关系的 特别处理(如庭院剖面高宽比约1:2等J.只允许来自东北与西北的一定 垂直角度与水平角度范围的光线进入,有光线过滤作用;其二.通过对 形的刻意调整.用光线清楚地划分光区范围.高光区、漫射光区、弱光区 与暗区互相交织.生产出不同的展示环境与氛围(图31):其三,通过控 制虚面与实面的交错关系.生成对角斜切穿透的光线通道与斜向流通空间 (图32)。据此,可以清理出阿利坎特当代艺术博物馆的空间控制机制: 斜切光一锯齿形折线剖面空间单元一垂直平行切分与水平平行切分组织剖 面空间单元一多元光区交织的多氛围展览空间(图33)。 旧楼与新楼以加法的方式连成一体.二者之间由一贯通南北前后的明亮光 环境作用下的垂直交通系统缝合(图22),在内部实现分而治之的空间处 理策略.南立面《图23)与乌瞰都明确地透着这种意图,只是在背立面模 糊了这种区分。整个建筑以一种暖灰的中硬度的亚光石材与冷灰的高硬度 石材交错形成上下错缝的覆面形式(图24),与石头广场在材质上形成默 契。石材的砌筑方式上融入了东面圣母玛利亚教堂立面呈面感的石头处理 手段(图25),尺度上也应用了一种在原有石材尺寸放大约3倍的关联性 配合.暖灰石材的色调与老教堂及Asegu rada老屋相同,并呈现出一种坚 实感。然而在石材面向后延展包裹时.与南立面垂直高差近两层的背立面 材料系统被转化为同尺度的光滑的双层镜面平板云纹玻璃系统(图26). 与周边环境的关系从古典的同材质与比例尺度照应的方式调整为较时尚的 镜面映射环境的方式,经过仔细观察会发现这种特殊的调整根本上是源于 光对内部空间斜切控制结果的表面反映。 整座建筑由地下l层、地上3层及局部4层组成,由西向东被平行切分 为两大部分。西部为老建筑.空间关系基本固守原状.乌瞰中呈现为实体 四、单元复加控制 “在宽阔的城市平面上,莱昂当代艺术博物馆用和罗马土地测量员在 16椭圆体中的白色螺旋坡道 17展厅内景 18范式原型 , 19椭圆体与板楼 20城市关系 21当代艺术博物馆面向广场的主透视 。旨. 万方数据 城市建筑2013 07 URBANISM AND ARCHITECTURE Jul 2013 葫一 幂璺 一.列 L:'二¨1一_ 27鸟瞰 30剖面关系图 29斜切光空间剖面解析e缁 28总平面与轴测分析图 .茧jII滴耄I 3l各中庭空间 32对角斜切穿透的光线通道与 斜向流通空间 33多氛围展览空间 34城市关系 35莱昂当代艺术博物馆外景 36平面基本单元群 景观上描绘城市时一样乐观的态度描绘了这一艺术场景。和其他类型的空 间相比.那些博物馆里.只聚焦。冻结’的历史展品的展览.而MUSAC去J] 是一个向广泛当代艺术表现形态敞开大f3B,匀鲜活空间。” 基本单元体(图36)——莱昂当代艺术博物馆的基本单元空间体为锯 齿形八边形空间体、六边形空间体与四边形空间体等3种;从形源上分析 似乎是平行四边形体垂直相对的两长边在同一组方向力的多点作用下举折 变形的结果.这一结果导致了平行四边体原本均衡与直白的特征被改变, 直线型空间在中途多次略微拐弯.正是这一略微的拐弯状态成就了其特殊 ——曼尼西亚和图尼翁(Luis Moreno Mansilla and Emilio Tu^6n) 2007年密斯?凡?德罗奖获奖作品——莱昂当代艺术博物馆.近在咫 尺。这件总平面如一滩流水般的建筑(图34).在夕阳的光辉下.竟波光 粼粼(图35)…… 曼尼西亚与图尼翁设计的莱昂当代艺术博物馆系单元复加体系的范 式.整个建筑由平面呈锯齿形的封闭多边形单元空间体重复链接而成.平 面整体呈现摊开的扁平态势.如一滴一滴水汇成广阔的湖泊般。其空间控 制可概括为:作为基本单元体的锯齿形多边形空间体、作为组织方式的平 面链接、作为集合空间的玻璃晶体。 的空间特点:①连续的动态性空间;②持续的空间状态转变.出现了行进 空间片段与暂停空间片段相互交替的序列i③单元拼接方式的多样性与复 杂?|生;@,基本单元体可依位置调整为大小各异的封闭的展览空间(图37) 或星星点点的庭院(图38)与天窗(图39)。 组织方式(图40)——3种基本单元体通过横向交错式平面链接与纵 向串联式线性链接.形成生长与开放型的簇群集合:南北方向如涟漪般横 向平行蔓延,东西方向则线状流动伸展.两个方向的扩展共同构建成一个 万方数据 FEATURE THEME I主题专栏 r踊k; n”.■ 舢 爵 k 峰 广====!==●!,—,=嚣?黑晶 I.朋O墨 盐 焉带嚷矬曛蛹 ¨,, ‘戋:型婪竖j 39天窗系统 37各基本单元展览空间 4l多元的空间交叉节点 42集合立面的生成 更复杂的几何系统.这种组织方式似乎源自于当地罗马时期传统的马赛克 镶贴方式所造就的如编织在一起的网状几何体系.允许叠放不同的几何外 形以及通过邻近的要素和联系而产生的某种特定的场地结构;由于列与列 间单元体的交错方式,导致交错点形成分岔的空间节点.由此生成多项选 择的与迷宫般的路径体系:每个基本单元体都与其周围的基本单元体产生 关联.这种链接方式导致内部空间出现惊人的.意外的对角空间:总之,3 种基本单元空间的不同组合使单元复加在保持整体性的同时更蕴含了多样 ’l生与选择性(图41).这正是曼尼西亚与图尼翁重复性与差异性共存的设 计思想直接作用的结果:同时这种单元复加式的组织系统是从某个具体的 点出发.通过基本单元拼接.由点成面,最终达成一种未完成的持续生长 状态,并以缺乏一定的边沿精度界II[iB9方式渗透进城市环境中。 的、斜对角的视图:500颗预先铸造的梁组织了一系列有特点的重复系统 与井井有条的表现形式。 西班牙几代建筑师在恪守现代主义立场与当代性语境的前提下,在特 殊的地点,特殊的文化圈.以特定的方法体系.精准地发展着蕴涵特定文 脉意义的盒子.其中潜藏着不同思维状态影射下的空间控制机制。 集合空间——莱昂当代艺术博物馆如一干个彩色玻璃盒子交叉着、重 叠着.凝结成闪烁的结晶体(图42).回应着17世纪折中主义风格的莱昂 大教堂中那成群成组的1 800 m珀勺彩色玻璃窗的诗学意象.那曾是13~15 世纪世界罕见的彩色玻璃作品。 莱昂当代艺术博物馆是一座构建了单元复加控制体系的艺术中心.是 将人和展品之间的关系可视化的媒介;一串如锁链般链接着但又相对独立 的房间群.容纳着不同大小和类型的展览;每一个锯齿形房间都构造了连 续又有空间差异的区域.向其他房间和庭院打开.提供了纵向的、横截断 收稿日期.2013 作者简介.魏浩波 西线工作窒主持建筑师.W&B国际工作站中方主持 建筑师.贵阳建筑勘察设计有限公司设计总监 06 13 万方数据 精准控制的盒子——西班牙当代建筑实践观察系列之几何空间的控制机制 作者: 作者单位: 刊名: 英文刊名: 年,卷(期): 魏浩波, Wei Haobo 贵阳建筑勘察设计有限公司 城市建筑 Urbanism and Architecture 2013(13) 本文链接:

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